第一百六十章 I Can't Beat It

測試廣告1 也不知道周森到底折騰了蘇婧雯多久，他們的英語課程才正式開始了床新版本。一筆閣 www.yibige.com 更多好看小說

雖然英語這種東西，靠着短短的一節課訓練是做不到很大的提升的，周森提議他們每天都要有足夠的時間在床上進行英語的學習和溫習。

蘇婧雯乾脆利落地拒絕了這個提案。

理由是，這個方案很有可能讓蘇婧雯沒有足夠的精力和神智來指導周森的英語。

他們的學習場所從床上轉移到了餐桌上。

蘇婧雯一邊慢條斯理地在一旁做着晚飯，一邊回答着周森時不時提出來的問題。

雖然沒有完全讀透這個劇本，但是周森還是儘可能地用自己的英文水平，再加上蘇婧雯的幫助，慢慢地把這部《海邊的曼徹斯特》啃了下來。

整個劇本完全是以男主角李·錢德勒作為時空和情感的中心，以他視角構建起了兩套敘事線索，其一是李自己的回憶，對於過往家庭的回憶，其二是李在此時此刻的行為，所謂的現實視角。

在最開始的部分，男主角李的哥哥喬·錢德勒因為心臟病發作而意外離世。

這是劇本所給定的此時此刻的現實狀態。

而之後發展卻是李收到了自己即將成為侄子帕特里克的監護人，這突如其來的責任，讓他陷入了對過往的痛苦回憶中。

周森其實第一遍並不是很能看得懂肯尼斯在這部電影中的敘述風格的。

他的第一反應是有一些太過於迅疾和混亂了，以至於自己的腦海里可能沒有辦法很好地出現那些畫面。

但是當他一遍又一遍地反覆思考和想像這段敘事手法，他算是明白了大概的情況。

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閃回。

肯尼斯通過一種閃回的敘事手法，來將李曾經過失所造成的火災事件的始末透露出了一些重要信息。

讓讀者、觀眾能夠明白他為何如此痛苦，也明白了從他的視角里，李自己到底覺得自己犯下了多麼不可饒恕的過錯，背負了多麼沉重的痛苦和責任。

一直到李在街頭偶遇了自己的前妻蘭迪，這兩條敘事戀才被補充得更加的完整。

其實這兩條敘事鏈並不算太複雜，本身都是按照順敘的時序方式進行敘述的，但是因為閃回這個特殊的敘述手法，屬於「過往」的這一條敘事鏈被穿插進了「現實」敘事鏈之中，兩條敘事鏈相互交錯，毫無徵兆地進行時空和情感的切換。

這種在過去與現在、回憶與現實之中反反覆覆橫跳切換的方式，為整部其實說起來很平淡的電影，增添了不少的懸念和故事張力。

當整個故事走到最後的時候，才算是真正地將李的背景拼出了完整的模樣，而他之前在現實之中的那些行為，也因為完整的背景得到了一種高度強化和理解。

如果有看到影片的最後，那觀眾一定會有一種恍然大悟的釋然和明悟。

平淡是這個故事的基調，而非它的劣勢。

但就是這種平淡，卻讓周森能夠耐下心來將這個故事一遍又一遍地回顧。

這並不是劇本中的故事有多麼驚世駭俗，而是那種出色的敘事手法和讓人不斷共情的敘事基調，讓他在心中不斷地追問着：「然後呢？then？」

如果將全部的劇情進行一個總結，其實非常簡單。

周森飾演的一個普普通通的維修工人李，在接到了哥哥喬去世的消息之後，從波士頓趕回家鄉小鎮曼徹斯特去處理哥哥的後事，而他卻得知了哥哥在遺囑中讓自己成為侄子帕特里克的監護人。李帶着自己所背負的沉重過往，一點一點和帕特里克敞開心扉，互相了解，看似是帕特里克在李的照顧下成長，其實也是李在帕特里克的接納中逐漸完整。

只不過，它有着一個與眾不同的結局。

和當前絕大多數的荷里活英雄電影有着截然不同的意義。

李·錢德勒最後的結果並不美滿，在帕特里克接納了李，但他並沒有離開曼徹斯特，在李的幫助下，寄住到了自己爸爸的朋友家裏。而李在那排好侄子之後，仍舊無法走出過去的他，仍然選擇回到波士頓，用遠離故土的方式迴避自己的心靈寒冬。

直至最後，他的着那句「i can''t beat it」還是貫穿了整個故事。

他似乎永遠走不出自己心裏的那創傷。

在某種角度上來看，這似乎是一個不圓滿的結局，但無法否認的是，這是一個最真實最貼近現實的結局。

但周森很喜歡這個結局。

他覺得這樣的結局才是他真正想要的故事。

如果肯尼斯給出來的這個劇本的結尾是那種相互接納，走出創傷，重新開始生活的皆大歡喜大結局，周森估計直接就拒絕了這個劇本。

但是無論是李·錢德勒在警察局中絕望地想要直接吞槍自殺，還是在警察局中希望法院能夠判處自己有罪，還是在那瘋狂的掙扎中爆發出了「i can''t beat it，我真的走不出來。」

亦或者是電影結尾出乎意料的，這世界什麼都沒有改變，以為又都回到了最初的原點，生活還是那麼辛苦，糟糕，無助，和無法直面的苦難。

都讓周森感覺到一種來源於靈魂的戰慄。